Flash Fiction és a sikeres rövid rövid történet

Ahhoz, hogy egy történet teljes történet legyen, csak egy kis elemre van szükség a narratíven belül. Ez az elem apró lehet. Gyakran boldogtalan. Lehet, hogy több millió kérdést tesz fel bennünket, de válaszol egyre.

Ami egy történeten belül megoldódik, nem mindig olyan, ami kívülről, hanem belülről történik. Gyakran azt mondják az íróknak, hogy főszereplőjüknek a történet kezdetétől a végéig valahogy meg kell változtatnia, és általában az emberek úgy vélik, hogy valami hatalmasnak kell lennie (lásd a korábbi halálról, betegségről, zombikról stb. Szóló cikkeket). De ez nem igaz. Az érzelem változhat. Változhat az, ahogy látunk valamit. A hangulat változhat. Egy karakter egyszerűen úgy dönthet, hogy teát csinál.

Sok tanítványom megkönnyebbül, amikor azt mondom nekik, hogy nem a telekra összpontosítanak, és csak egy kis pillanatra törekednek. Hasonlóképpen, sok diák örül, ha 1-2 oldalas fikció vagy flash fikciót rendelek, mivel úgy gondolják, hogy minél kevesebbet kell írni, annál könnyebb lesz.

Ez azonban nem így van. A flash-fikció írása (más néven mikro-fikció, short-fiction, képeslap-fikció és hirtelen fikció) nem jelenti azt, hogy egyszerűen 1-2 oldalt írsz. Ugyanazok a szabályok vonatkoznak a sikeres flash-fikcióra, mint a hosszabb történetekben. Ez azt jelenti, hogy az írónak sokkal kevesebb ideje van ahhoz, hogy hihető világot hozzon létre, mielőtt megpróbálna valamit megoldani benne. Ez gyakran sokkal nehezebb.

A flash fikció egyik mestere Lydia Davis író, a tizenharmadik nő szerzője Egyéb történetek, Break It Down és A zavarok fajtái más könyvek között. Történetei együtt megjelentek Lydia Davis gyűjtött történetei.

Az alábbiakban bemutatott története egy példa arra, hogy milyen kevés a változás annak érdekében, hogy a narratíva „teljes” legyen.

FÉLELEM

Szinte minden reggel egy bizonyos nő a közösségünkből kifogy a házából, fehér arccal és a kabátjával vadul. Felkiáltja: „Vészhelyzet, vészhelyzet”, és az egyikünk vele jár, és addig tart, amíg a félelmei nyugodtak. Tudjuk, hogy felkészül; semmi sem történt vele. De megértjük, mert alig van olyan emberünk, akit egy ideig nem költöztek meg, hogy megtegye azt, amit tett, és minden alkalommal, hogy minden erőnket, és még a barátaink és családjaink erejét is megtette, hogy csendes minket.

Davis fikció-méltó pillanatot választott: az a nő, aki minden nap kijön a házából, sürgetve „sürgősségi, sürgősségi”, ő elismerte e pillanat igazságát és a relatability-et: biztosan sok pillanat van mindannyian úgy, hogy nem tudja elviselni, hogy mi lehet az életünk lefolyása.Rámutat erre, és megmutatja nekünk valamit, amit már tudunk, de új módon. Az az elképzelés, hogy a szomszédok segítik ezt a nőt, de érezhetik magukat, hogy képviselje mindenki kívánságait és szükségleteit, érzelmi érzelmeket tesz.

A szomorúság elismeri, hogy az élet túlságosan sok, de a legtöbbünk nem mondhatja ezt. A szomorúság az, hogy valaki ezt mondja minden nap, de nem jobb. A szomorúság az, hogy mindannyian így érezzük magunkat, de csendben maradunk házunkban, senkit sem mondunk.