Film vagy TV Deal? Milyen könyvkönyvelőknek kell tudniuk

Nagy pénz? Kreatív ellenőrzés? Azonnali hírnév?

Amikor egy könyv drámai jogait értékesítik, fontos, hogy kezeljük az üzlet és a tárgyalási folyamat elvárásait. Holly Frederick, a Curtis Brown Kft. Irodalmi irodája elválasztja a tényt a fikciótól, amikor a könyv film- és TV-jogairól van szó.

Valerie Peterson: Holly, mit várhat a szerző pénzügyileg a filmről vagy a TV-ről? Hatalmas vagyon?

Holly Frederick:Bár jó lenne, ha az ügyfelek film- és televíziós ajánlataik eredményeként milliomosok lennének, ez általában nem történik meg.

Az üzlet azonban közvetetten segít a könyv eladásában, segít a könyv és a szerző profiljában.

Például itt a Curtis Brown-ban, egy film- vagy TV-felvétel rögzítésének pillanatában, tudom, hogy Jonathan Lyons tudja. Ő felügyeli külföldi jogokkal foglalkozó osztályunkat, és azonnal meg akarja szerezni a híreket, mert a külföldi kiadók szeretik ezt a könyvet hallani. A filmjogok értékesítése növeli az esélyét arra, hogy egy könyvet - ami másképp nem lehetett felvenni - egy külföldi fordítási ügyletben kapta fel.

Természetesen, ha a projekt a képernyőre kerül, akkor valóban pozitívan befolyásolhatja a könyvértékesítést, ami minden szerző és kiadó célja. Különösen az új filmhez vagy TV-hez való bekötéshez!

VP: Mondja, hogy a rendező megközelíti a szerzőt a munkájáról. Mit mondana neki?

HF: Nos, a saját Curtis Brown ügyfeleim számára csak a tapasztalt gyártóknak - a gyártóknak, akik anyagot szereztek vezetőként dolgoztak, vagy a termékeket fejlesztő és a stúdióknak és a hálózatoknak értékesítő termelőnek - tapasztalatot szereztek. Írók és rendezők, színészek és színésznők - minden bizonnyal hozzáadott értéket képvisel, ha egy ember csatlakozik egy projekthez, de a termelő készségkészlete valóban egyedülálló, mert részben kreatív, de aztán tudnia kell, hogy hol lehet finanszírozni.

A termelőknek agresszívnek kell lenniük minden szinten - együtt kell egy csapatot összeállítaniuk, majd irányítaniuk kell az ingatlan kreatív fejlődését, majd meg kell találniuk a vásárlót, és pénzt kell találniuk.

Mindenki érdeke, hogy a projekt a lehető legjobb eséllyel jusson, és egy tapasztalt termelőnek mindenképpen kritikus. Ezek azok az emberek, akiket a projektjei mögött akarnak tartani, ezért nem akarok anyagot közvetlenül az íróknak és az igazgatóknak választani.

A többi érdekelt fél számára soha nem zárom be teljesen az ajtót, de azt mondom nekik: "Menjünk meg egy termelőt, társakat vele, és gyere vissza hozzánk." Megpróbáljuk mindenki számára a legjobban működni, de a legtöbb író - még a világ legjobbja is - nem hajlandó felemelkedni az óncsészével, és azt mondja: "Finanszírozom a filmet?" Erős termelőnek kell lennie.

VP: És mi a helyzet a szerzőkkel, azokkal, akik részt kívánnak venni a film- vagy televíziós sorozatuk kreatív folyamatában?

HF: Attól függ, hogy a projektet egy stúdió vagy önállóan készíti-e elő.

Pénzről beszélgettünk, így azt mondom, míg sok könyvet szeretnél eladni a stúdióknak sok pénzért, ami a stúdiókkal történik, az, hogy egy könyv egy stúdióba megy, és néha olyan, mint egy fekete lyukba jutás.

A stúdió azt mondja: "Nagyon köszönöm", és bezárták az ajtót, és nincs annyi lehetőség a szerző számára, hogy részt vegyen. 12 vagy 18 hónappal később semmit nem hall, amikor elmondják, hogy a projekt előre halad, vagy úgy döntöttek, hogy elhagyják.

A független oldalon, anélkül, hogy az ügylet megalkotásáért - mivel mindannyian más - nem tudnánk megérteni, azt mondom, hogy függetlenül előállíthatja a lehetőséget, ha a szerző úgy dönt, hogy saját anyagát alkalmazza, nagyobb része a kreatív folyamatnak, és ennek megfelelően alakítanám az üzletet.

VP: Mondd el, hogy a drámai teljesítményjogosultságokhoz jutsz. Mennyi ideig tart az üzlet és látni a könyvet a színpadon vagy a képernyőn? Ez azt jelenti, hogy mennyi ideig, amíg a szerző TV vagy film lesz, ahem, "híres"?

HF: Azt mondanám, hogy a televíziónak valószínűleg a legrövidebb időszaka lesz, amikor tudni fogja, hogy a projekt előrelép. A színpad évekig és években fejlődhet. S.E. Hinton és Joe David Brown "Addie Pray" (amely a "Paper Moon" film alapja volt) évek óta fejlődtek - a TV-vel a ciklus csak rövidebb.

TV-megosztást kötöttek, írót bérelnek, majd csak egy sor akadályt - egy könyvet egy kísérleti parancsfájlba igazítva. Ha ez jó, van egy pilótarendelés, és lőnek egy pilóta. És remélhetőleg egy sorrendet hoz létre, de hamarabb, mint később tudod, hogy a projekted a következő lépésre fog-e tenni.

A színpadi ajánlatok nagyon sok időt vesz igénybe, és a zenei színház fejlesztése nagyon hosszú. Nemcsak a jogokat kell szögeznie, hanem kreatív munkatársak csapatát is össze kell vonnia, köztük egy könyvtáros és egy író, egy könyvíró és egy rendező. Aztán összeállítasz, és létrehozsz, és aztán meg kell csinálnod, majd meg kell találnod egy finanszírozót, majd meg kell jegyezned a színházat. Mindezek a lépések sokáig tartanak.

A filmes ajánlatok általában valahol vannak, de ezek az időkeretek széles körben változhatnak.

Holly Frederick, a Curtis Brown Kft. New York-i irodalmi ügynökségének film- és televíziós ügynöke kezdte pályafutását a Susan Schulman Irodalmi Ügynökségen. Sok éven át az Akadémiai Díj vezetője, Alan J. Pakula volt. Barnard College-ban és az USC Filmművészeti Iskolában vett részt.