Alaprajz a kezdő írók számára

Ha sok emberhez hasonlóan azon az elképzelésen dolgozol, hogy a "valódi" írók számára a telek könnyedén jön, elutasítja az illúziót most. Míg néhány író olyan értelemben született, hogy egy történetet hatékonyan tudjon megmondani, több tanuló tanulmányozza a telek elemeit, és komoly figyelmet fordít arra, hogy a többi író hogyan készít egy sikeres narratívet.

A drámaírók ezt a cuccot belefúrták őket, de a fikciós írók gyakran elhagyják az alapvető utasításokat anélkül, hogy valami drámai eredményt hoznának. Ez nem varázslat. A jó történet elemei tanulmányozhatók és tanulhatók.

Valójában valószínűleg már tanulmányozta őket a középiskolai szakirodalomban. Nem sérül meg most, hogy egy író és nem egy diák szemszögéből nézzük át őket. Lehet, hogy egyszerűnek tűnnek, de nélkülük a többi készség, mint író - az a képesség, hogy elképzelhető hihetetlen karaktereket, a tehetségedet párbeszédgel, a kiváló nyelvhasználatával - nem lesz semmi.

Természetesen kezdje a főszereplőt, a főszereplőjét. A főszereplőnek konfliktussal kell szembenéznie - egy másik karakterrel, társadalommal, természetével, magával vagy ezek kombinációjával -, és ennek eredményeként valamilyen változáson kell átesnie.

A "konfliktus" a "nagy drámai kérdés" néven is ismert. A Gotham Writers Workshop ezt az útmutatót tartalmazza Fikció írása: A fő drámai kérdés "általában egy egyszerű igen / nem kérdés, amelyre a történet végére válaszolhatunk." Mi lesz Lear királynak, amikor felosztja birodalmát és elidegeníti magát egy hűséges lányától? Will Elizabeth Bennet a Jane Austenből Büszkeség és balítélet hogy feleségül vegyen a szerelemért, és ő vagy egy nőtestvére is jól megy ahhoz, hogy megmentse a családot a pénzügyi megaláztatásról?

Milyen változásokat hoznak ezek a konfliktusok? Elizabeth Bennet megtanulja, hogy az előítéletek elengedése veszélyezteti az ítéletet. Lear király alázatot szerez és megtanulja felismerni a felületességet és az őszinteséget. Mindketten bölcsebbek a történet végén, mint az elején, még akkor is, ha ez a bölcsesség, Lear-ügyben, drága költséggel jár.

A telek elemei

Egy történet különböző tájékozódási pontokat fog elérni a történet kezdetétől a drámai kérdés teljesítéséig. A bevezetés bemutatja a karaktereket, a beállítást és a központi konfliktust. A lehető legrövidebb időn belül vegye fel a főszereplőjét a konfliktusba. A mai olvasók általában nem bukkannak fel az expozíció oldalain, hogy elérjék a pontot. Ne csodálkozzátok, miért olvassák el a történetedet vagy a regényedet. Hook őket az első oldalon vagy oldalakon.

Innentől fogva a karakter különböző akadályokba ütközik a céljának elérésében. Ez a növekvő akció vagy fejlődés néven ismert része a történet elégedettségének. Az olvasók olyan harcot szeretnének látni, mintha úgy éreznék, mintha a végső kifizetés megérdemelné.

Újra, Büszkeség és balítélet kiváló példa. Ha Elizabeth Bennet és Darcy azonnal tetszett egymásnak, és barátaik és családjuk azonnal jóváhagyásra kerültek, a házasságuk sokkal kevésbé lenne kielégítő, és semmit sem lehetett volna megtanulni az út mentén, kivéve, hogy nagyszerű beleszeretni.

Figyeljük meg, hogy más írók drámai feszültséget teremtsenek narratívuk ezen részében. Hogyan érdekel bennünket a történet eredménye? Hány akadályt kell elérni ahhoz, hogy az olvasó elégedett legyen a végén? E döntések egyike sem feltétlenül könnyű. A növekedés egy része írónak magában foglalja a sikeres történeti ív érzésének kialakítását.

Az emelkedő akció atetőpont, a történet fordulópontja, ami viszont afelbontás. A központi drámai kérdés egy vagy más módon megoldódik. Peter Selgin jó példát mutat könyvében A Cunning & Craft:

A csúcspont a konfliktus megoldása, a visszatérés pontja, amelyen túl a főhős sorsa - jó vagy rossz - biztosított. Romeo öngyilkossága a csúcspont … nem azért, mert ez a legdrámaibb pillanat, hanem azért, mert lezárja a sorsát, és meghatározza a felbontást, mert megakadályozza őt és Júliát, hogy valaha boldogan éljen.

Ban,-benkifejlet, a szerző összekapcsolja az összes laza véget. Elizabeth és Jane Bennet egymás közelében élnek. Lydia messze az északon marad, ahol nem tud sokan zavarni, és Kitty jobb tulajdonságait a testvérek gyakori látogatásai adják ki. Mindenki, aki boldogan szereti az örök életet, és mindössze három oldalról van szó, minden szükséges részletet kapunk. Hasonlóképpen, a Lear elszenvedése csak egy jelenet részét képezi: a főbirtok összes szereplője meghal, de Edgar alatt Anglia újraegyesül.

Két nyilatkozat

Először is, a sikeres sikeres fikció nem követi pontosan ezeket a szabályokat. De még olyanok is, mint Virginia Woolf Mrs. Dalloway, amelyek inkább a nyelvre összpontosítanak, mint a cselekvés, drámai kérdéseket vezetnek be, hogy megtartsunk minket. (Vajon a párt jön le? Mi van vele és Peter Walsh-el?) Egy csomó fikció, amely nem feltétlenül úgy tűnik, hogy a helyszínre támaszkodik, a közelebbi vizsgálat során a próbált és igazi stratégiáktól függ, amiket vissza tudunk nyomon követni (nyugati legalábbis Arisztotelésznek költészettan.

Másodszor, ezek az alapelemek előfordulhatnak a fent felsorolt ​​sorrendben. Próbálja meg azonosítani őket az olvasás során. Kérdés, hogy az író miért döntött úgy, hogy elmondja a történetet, ahogyan ő. Jegyezze fel a drámai döntéseket. És persze gondolj mindezre, amint saját történeteidet készíted. A nap végén valami történik. Elsődlegesnek tűnik, de eléggé bonyolult lehet. Mindenesetre kísérletezz, de tölts egy kis időt az alapokra.