"A kőkönyve" szerző Jonathan Papernick az írásról és a kiadásról

Jonathan Papernick a történetgyűjtemények szerzője * Eli Izrael felemelkedése *, * nincs más * és * a kőkönyve *. Fikciója számos irodalmi folyóiratban jelent meg: * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * és * Confrontation *. Az ő munkája az „Elvesztett törzs: zsidó fikció az Edge-től *”, * A tetőn a * -tól *, * A pillanat, * * hirtelen Flash Ifjúság * és * A hat szóból álló zsidó élet emlékei *. Dara Horn Papernicket „teljesen eredeti írónak” hívja, és a New York Times azt írja: „Van egy izmos bizonyosság a Papernick legjobb történeteihez.” Papernick a Pratt Intézetben, a Brandeis Egyetemen, az Imandi Egyetemen, az Emerson College-ban fiktív írást tanított. Grub Street Writers és Emerson College. A Toronto őshonos, Papernick él a feleségével és két fia Bostonon kívül, ahol egy Boston-i főiskolai főiskolai író.

Rachel Sherman: Le tudnád írni a kőkönyvet? Hogyan vette véget? Mi inspirálta az ötletet?

Jonathan Papernick: * A Kő könyve * sokáig tartott az írásra. Valójában 2000 szeptemberében kezdtem írni az első történetgyűjteményem után * Az Eli Izrael felemelkedése * keringett New York-i kiadókkal. A történetek gyűjteményében foglalkoztam a zsidó szélsőségesség témájával, és úgy éreztem, hogy még nem tisztítottam magam a lenyűgözésről, úgyhogy úgy döntöttem, hogy egy regényt akarok írni Brooklynban, ahol abban az időben éltem. Érdekes, hogy a regény a Wesleyan Egyetem rádió nélküli vezetése alatt kezdett összejönni Fort Greene-ba, Brooklynba.

Először is, a főhős apja, a szörnyű Walter Stone bíró elkezdett alkotni a fejemben. Abban az időben apám próbálkozott Kanadában bíróvá, és nem volt szerencséje, és azt akartam, hogy láthassa, hogy nem minden bíró nagy ember volt, és hogy nem volt szégyen, hogy nem válik bíróvá.

Azt is tudtam, hogy a főszereplő egy elveszett fiatalember volt a 20-as évek közepén, aki elhunyt attól az apjától, aki éppen meghalt. És tudtam, hogy a karakterem az öngyilkosságot figyelembe vevő tetőtéri regényét kezdi. Ezen túlmenően nagyon nehéz volt ezt a regényt összeilleszteni, mert tudtam, hogy a történetek gyűjteményét összehasonlításban szeretném megnézni PG-vel, valami robbanásveszélyes, gyulladásos dolgot akartam írni, ami valóban vita és vita lenne. Hosszú ideig írtam a sötétben, és nem tudtam, hogyan kell eljutnom oda, ahová akartam, de nyomni kellett, és két vagy három év múlva a narratív elkezdett helyére lépni.

Miután 2014 elején összekapcsolódtam Michelle Caplan csodálatos szerkesztőjével, az írási folyamat valóban elindult. Nagyon sokszor átírtam a könyvet azzal, hogy mindenkor mélyebbre ásottam, hogy a karaktereim dimenzionálisabbak legyenek, nehezebbé tegyem őket, hogy valóban esélyt kapjak, és nyolc hónappal később egy százháromszázezer szómagyarázattal rendelkeztem. könyvünk van.

Beszélhetsz arról a tapasztalatról, hogy ezt a könyvet ábrázolja a Fig Tree Books segítségével? Mitől különbözik a Fig Tree a többi kiadótól?

A Fig Tree-szal való tapasztalataim csodálatosak voltak, először azért, mert szoros kapcsolatban álltam a szerkesztővel. Mivel az én regényem az első négy könyv egyikében jelenik meg, melyeket az inaugurációs listájukon teszek közzé, nemcsak a szerkesztőtől, hanem a kiadó mindenkinek is sok figyelmet kaptam. Tudom, hogy a nagyobb házak sok tekintélyesebbnek tűnhetnek, de könnyen eltévedhet a shuffle-ben, és mindig úgy éreztem, hogy a könyvem nemcsak nekem, hanem a Fákfa jövőjére is nagy aggodalomra ad okot, mivel nagy splashet akart tenni az irodalmi világban.

Azt hiszem, különlegesek, nemcsak azért, mert figyelmüket adják az íróiknak, hanem azért is, mert félnek attól, hogy esélyeket szerezzenek, és tényleg nehéz tárgyakkal dolgozzanak, olyan regények, amelyek több mainstream kiadótól félnek, hogy átvegyék. A Fig Tree-ban senki sem kérte, hogy hangoljunk le semmit, sőt, éppen ellenkezőleg, azt mondták, hogy ne húzza meg a lyukasztóimat, és hagyja, hogy a regény ott legyen, ahol szükséges.

Ahogy a könyve számos ellentmondásos témával foglalkozik, van-e olyan reakciója, amely meglepett volna?

Mivel a könyv kevesebb, mint egy hétig tartott, még nem volt ilyen sok reakció, kivéve néhány előzetes közzétételi véleményt, amelyek rendkívül pozitívak voltak. Nekem van egy része, hogy elképzelhető, hogy a zsidó olvasók egy része ezt a könyvet „a zsidók számára rossznak” látja, ami szerintem nevetséges ötlet kezdeni, de ez egy kiváló kiindulópont egy nagyon fontos beszélgetéshez szélsőségesség.

Milyen az Ön napi munkája? Hogyan strukturálja az írási időt?

Mivel teljes munkaidőt tanítok az Emerson College-ban, és két fiatal gyerekem van, nem mindig könnyű megtalálni az időt. Én inkább egy „csíkos” író vagyok, amelyet ez a regény bizonyosan kiállít, amikor az egész könyvet nyolc hónap alatt átírtam. Gyakran naponta hat és hét órát írtam, de hónapok és hónapok is írhatok. Bár néha bűnösnek érzem magam, úgy gondolom, hogy az agynak szüksége van időre a feltöltésre, és egy író mindig olyan értelemben ír, hogy mindig ötleteket gyűjt a tudatalattiban, gondoskodva ezekről az ötletekről, amíg készen áll az életre.

Egy családdal azonban egy kicsit tárgyalás, és meg kellett vizsgálnom egy igazságos összeget annak érdekében, hogy a regényemnek adjon időt ahhoz, hogy életre keljen.

Milyen tanácsot ad a fiatal íróknak?

Nos, az alapvető tanácsom az, hogy a fiatal íróknak mindent el kell olvasniuk és olvasniuk, és folyamatosan olvasniuk kell - mind a kortárs írás, mind a klasszikusok. Úgy érzik, hogy soha nem tudnak eléggé. Úgy vélem, mindig író diákok vagyunk, akár fiatalok vagy idősek vagyunk - soha nem érkezik meg egy pillanat, amikor megérkezünk, amikor azt mondhatjuk, hogy megtettük, ez folyamatos folyamat.

Az is fontos, hogy az írók leüljenek a szék előtt a számítógép előtt, vagy papírlappal, és megkapják a munkát. Nincs olyan divatos, hogy írónak lenni, ez az a magány, hogy valamit az oldalra helyezünk, majd felülvizsgáljuk és felülvizsgáljuk, és addig felülmúljuk, amíg teljesen meg nem érzik.

Az íróknak fiataloknak és öregeknek meg kell egyensúlyozniuk az arroganciát az alázattal. Amikor leülünk, hogy írjunk, alkotók vagyunk, miniatűr istenek vagyunk, és a legnagyobb arroganciával kell írni, hiszen valódi, többdimenziós embereket, világokat hozunk létre, amelyek az oldalról életre kelnek. Amikor azonban írókként megyünk a világba, nagy alázattal kell bemutatnunk magunkat. Olyan sok dolog van, amit az emberek tudnak csinálni az idejükkel, akár egy filmet néznek, vagy videojátékokat játszanak, vagy barátaikkal lógnak, és évente több ezer és több ezer könyv jelenik meg, és senkinek nincs oka. saját személyes körünkön kívül, hogy valaki olvassa könyvünket, különösen akkor, ha arrogáns vagy bármilyen módon jogosult vagyunk.

Az íróknak barátságos, megközelíthető módon kell bemutatniuk magukat, megértve, hogy sokat kérdezünk valakinek, hogy egyedül töltsön öt vagy hat órát csak a szavainkkal, hogy tartsák őket cégükben.

Jonathan a május 18-án este 19 órakor fog olvasni a Brooklyn NY-i Greenlight Könyvesboltban. A többi utazási dátuma itt található.